一

和大多近现代书写艺术家一样，徐曼娜书艺传承的源头依然是二王和钟繇，以笔墨极尽汉字的端庄、优美、灵动。曼娜教习书艺的“渭水山房”有一巨幅长联“豆棚菜圃暖日和风无事听友人说鬼，明窗净几好香苦茗有时与高衲谈禅”，就很有二王的笔意。

但，曼娜更钟意于汉魏刀锋与青石共造的大气、厚重和力度。汉魏的碑书本身就是一个庞杂又丰富的世界，徜徉其间，见仁显智，足以滋养一生的笔墨。对汉魏碑帖不懈的临写与揣摩，成为曼娜笔墨书写成就自我的真正的出发之地，创造之源。她的楷书，多得益于汉魏刀笔的结构与意蕴。她给她教习书艺之所书写的巨幅榜书“渭水山房”四个大字，就深得汉魏碑书的精髓与气韵。

知汉魏碑书之魅，解曼娜笔墨书写之大半。

咸阳的山水与日月之光里，蕴藏着周秦意气、汉唐文脉，咸阳的书生也该有周秦的生机，汉唐的雍容，尤其汉魏的风骨。生在咸阳，长在咸阳，成就在咸阳的曼娜，更钟意于汉魏之碑，也在情理所然，这一方水土养成的性格之所然吧。

二

曼娜并不止于二王与汉魏。

唐人的笔墨书写，是中华书艺与汉字书写定其型格，抒其规范之美的时代，或抱荆山之玉，或怀灵蛇之珠，大家辈出，竞相辉映，众彩纷呈，却都不失其规其矩。在唐楷诸大家之中，曼娜似乎更钟情于褚遂良，褚遂良的《阴符经》是她授艺领徒的楷书必临之帖。褚遂良的《阴符经》与《倪宽赞》是书史上不可多得的经典，既不失结字与谋篇的规整，又不似颜、柳、欧楷的规整到肃然不可侵犯，有着专属于褚遂良的那种灵动之俏。俏而不妖，尤显一种特别的端庄之美，褚遂良的楷书独占高枝。后来书写史上的大家虽各有风采，却难见褚楷那种俏而不妖的端庄之美，或许是一个遗憾。许多书家舍规整到少意趣甚至板滞的柳、颜、欧楷，而不惜效法转型期的汉魏碑书，原因应该在此。曼娜对褚楷偏爱，且有用心的努力，是否有意为之？

钟情于汉魏碑书也是一种时尚，也有书家超越古人的一种野心在。当然，也有其危险性。正像钟情于帖派却少有超越古人的书家一样，也鲜有可与汉魏碑书比肩的书家。寄望于拙、于稚的努力，写出的却是失汉字书写之美的“陋”与“丑”，也就成了一个普遍的现象。刀锋入石与笔墨入纸实在是不一样的。倾心于碑，而不醉不溺于碑，也许不失为一种清醒。

曼娜应该有这样的感悟，她钟意汉魏的碑书，却不拒绝二王以降的各家墨书，非但不拒，还有着谦卑的敬畏。她的作品是最有说服力的证据。

三

曼娜更擅长也偏爱草书，我在她微信朋友圈更多看到的也是她的草书。她的楷书作品更多是给各种书展或评奖的。非书林中人，草书难以辨认，尤其大草或称之为“狂草”。

如果说楷书能见书家的基本功，几近于现在各种考试的标准答案，而草书更显书家的个性，楷书之功可以修炼，草书不羁的张扬则更多来自于天性，不甘束困的灵魂，挣脱现实的心志，自不可抑的精神欲望，所谓“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”，就有这样的意思。这是学不来的，天天临摹张旭、怀素也不行的，哪怕是苦临专教人草书的《书谱》，也无法成就《书谱》一样的意蕴与气象。这大概也是书写能够成为艺术的一个原因。

艺术实在与工艺不同。工艺品可以做成艺术，艺术也可以做成工艺。许多书家一生成就的仅只是匠气，原因也在于此。可以修成道德文章，却无法修成书生意气。我们把这叫做“天分”，老天不给一些人吃艺术饭的本钱，也是没办法的事情。

曼娜是有意气的，而且，有丈夫气。“渭水山房”那幅榜书从每一个字到整幅作品，就有曼娜的意气，有她不拘的个性。她的楷书与行书，可见她书写与为人的修养，而草书更显她的任性，甚至不羁的霸气。她为草书时，似乎不在意女性的妙曼，多是任情随性的抒发，如果霸气中能流动一些妙曼婀娜，那就随它流动。如果没有，没有也罢，就要霸气，就只要霸气。

霸气不是凭空而来的，是有张旭、怀素，还有二王，甚至更后来的赵孟頫，等等，给她做切实的支持。可见，有胸臆，有气象，也得有必须的修为与做工。

曼娜曾给我讲述并示范过结字与用笔——提按、调锋......实在又实用，也是一种大道至简。曼娜的书艺，也像一句俗语说的，“弹棉花娶媳妇，不是一弓之功”。

四

书画家马河声大气如牛，如河吼，他很认可曼娜的草书，应该不是大风底下说野话。以现在的人性，有几人能够把溢美之词奉送给同行同道呢？即使慷慨的马河声，如果不是真以为是，也用不着把他的赞许给一位并不相识的“女流之辈”。一次电话里说到“书法”，他说：“咸阳有个女书法家徐曼娜，她的草书好，真好，胜过一打著名的书法家，包括那个某某某。”我很信服马河声，他虽然牛气冲天如河吼，却绝不随便，更不草率。

五

就书写艺术而言，曼娜是吃百家饭、受百鸟衣的，遍临书写史上各个时期的名家名帖，尽阅书海中的浪花与潜流，更有从小就着力与书艺的有心的自塑，几十年的书写，几十年的普度，几十年的精进，使曼娜已成为当代书林中的一家，也算是修成正果。

曼娜的父亲徐文鹏先生，是我父亲半个世纪之前的同事。我父亲几十年前就遭遇不测，弃世而去。徐文鹏先生不惧大病，成为当地颇有名望的书画家，他对曼娜的影响也是曼娜成就自我的财富。

还有，曼娜周围诸多亦师亦友的同道，也都不同程度地成就了曼娜。当然，至关重要的是曼娜的虚怀与接纳。

六

书写艺术与各类艺术一样，要成其大功，其功不仅在“诗里”，更在“诗外”。曼娜还年轻，正当年，正在成其大功之时。作为不是兄长的兄长，要说的只是：多阅读些书写之外的书，多阅历些书写之外的社会与人生，有百利而无一害。而这，又是一句正确的废话，说给任何人都可以的。

以上所说也都是外行之言，可当真，也不可当真，还望曼娜及看到的各位方家海涵。

祝曼娜更上高楼，在书写艺术的天地间阅人阅己，也悦人悦己。

杨争光

2021年6月25日于屯溪