从功能对等探讨英语歌名翻译 
詹红娟
（黄冈师范学院，湖北 黄冈438000） 
　　摘　要：英语歌名翻译要准确、简明地传达歌曲的基本信息，诠释中西方文化差异，还要考 虑听众的审美心理。一个绝妙的歌名翻译对美的表现力,对语言和文化的驾驭能力不禁会让 人拍案叫绝。奈达的翻译理论,尤其是“功能对等”论就在歌名翻译中得到了最好的体现。
　　关键词：功能对等；歌曲名；翻译 
　　中图分类号：H315.9　文献标识码：A　文章编号：1008-7508（ 2009）06-0023-03
　　 随着国际间友好合作,经济文化交流的不断发展,音乐已经跨越国界,成为文化交流的一 部分,漂洋过海,跨越重山,走进了异域人们的心中。然而地域的差异带来的是语言和文化的 阻隔,尽管音乐没有国界。如何将国外陈情达意的歌曲,翻译成广为传唱的中文歌曲是一个不 容忽视的问题。可是在国内译界,歌曲翻译一直是一个被忽视的问题。歌曲翻译始于清朝末 年,至今 虽有一个多世纪的发展,却浮浮沉沉起起落落,没有引起足够重视,直到2002年由薛范撰写的 《歌曲翻译探索与实践》才对歌曲翻译进行了较为系统全面的归纳总结。
　　歌曲名是歌曲的重要组成部分，通常歌名简明扼要的诠释歌曲的主要意思，而且很多好 歌的歌名也是歌曲的高潮部分，给人留下深刻印象，从而使歌曲久唱不衰,吸引歌迷注意力 。好的歌名翻译能使名曲佳作广泛流传。迄今为止，欧美许多名曲佳作被译介到中国，然而 对于曲名的翻译探讨却为数不多，为了更好地促进中西音乐文化的交流，笔者认为，探讨歌 曲名的翻译很有意义。歌名的翻译既要忠实于原作，又要体现原文本表达的意境，实非易事 。
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　　一、功能对等理论及其指导意义
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　　奈达理论的核心概念是“功能对等”。所谓“功能对等”，就是说翻译时不求文字表面 的死板对应，而要在两种语言间达成功能上的对等。为使源语和目的语之间的转换有一个 标准,减少差异,尤金·A·奈达从语言学的角度出发,根据翻译的本质,提出了著名的“动态 对等”翻译理论,即“功能对等”。在这一理论中,他指出“翻译是用最恰当、自然和对等的 语言从语义到文体再现源语的信息”①。奈达有关翻译的定义指明翻译不仅是词汇意义上 的 对等还包括语义、风格和文体的对等,翻译传达的信息既有表层词汇信息也有深层的文化信 息。
　　歌曲的翻译要走出对 “形” 的单一性及简单化认识的误区, 去发现 “形” 的多样 性以及其蕴含的文化与意境，这是歌曲翻译求得神韵的基础。没有千变万化、灵活生动的形 式，死依一个模样画葫芦，这样的歌曲翻译是无法出神入化的。
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　　二、歌曲名的翻译
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　　根据以上理论及其指导意义，歌名的翻译应该从以下两个方面着手：
　　1、音对等
　　为了准确地再现源语文化和消除文化差异，译者要努力创造出既符合原文语义又体现原 文文化特色的译作。然而,两种语言代表着两种完全不同的文化，文化可能有类似的因素， 但不可能完全相同。因此,完全展现原文文化内涵的完美翻译作品是不可能存在的,译者只 能最大限度地再现源语文化——译者要做到音对等。
　　音译法常用于专用名词的翻译，如果原曲名是以人名、地名命名的，通常可以采用音译 法，音译时的选字应以约定俗成的名字为宜。如：经典奥斯卡影片《北非谍影》的插曲Casa blanca（卡萨布兰卡）；电影《音乐之声》中的经典儿童歌曲Do-Re-Mi（多-来-咪） Mona  Lisa（蒙娜丽莎）; Oh! Carol（哦，卡罗）; LochLomond（罗梦湖）; Clementine（克莱 门泰茵）等。音译法的最大优点是可保留原歌曲名的音韵之美，体现歌曲的异国情调或特色 ，易于为人接受，也能很好地避免误解。
　　有时为了达到切合原文风格、情趣，可以采用谐音译法。如美国民谣歌曲“Jambalaya ”汉克·威廉姆斯最有名的代表作品.歌词幽默诙谐，旋律轻快流畅，使人百听不厌，是世 界 上家喻户晓的经典歌曲。其实Jambalaya是一种用火腿、鸡或牡蛎等煮成的什锦菜、大杂烩 ，是法裔路易斯安那州人爱吃的食物。但歌曲并不是在歌唱这一种食品，而且它在歌曲中也 并非是不可缺少的重要细节。这首歌的背景是在美国南部密西西比河流域，叙述一群移居美 国的法国后裔仍保持其传统的庆祝活动。作者所以将当地人爱吃的食品名称引入歌词，多 半是看中了jambalaya铿锵的音节，并起着衬词的作用，因此此处不宜译为“什锦菜”、“ 大杂烩”之类。笔者认为我国著名歌曲译配家薛范以我国北方土语形式将其译为“真不赖啊 ”，做到了“灵活对等”②，很切合原文歌词中俚语的风格，生动活泼。
　　2、意对等
　　直译是一种重要的翻译方法，它能传达原文意义，体现原文风格等。据估算，大约70% 的句子要用直译方法来处理，所以直译广为译者采用，由此可见直译法之重要。尤金·奈达 在其Language, Cultureand Translation一书中提到运用“功能对等”原则时，首先建议： “If more or less literal correspondence is functionally equivalent in bothdesig native and associative meaning, then obviously no adjustments in formare necessa ry.”（贾文波，2004）由于中西方文化中存在许多对等信息和概念，因此在不违背目的语 言规范和不引起目的语受众误解的情况下，采取直译法能很好地忠实于原曲名形式与内容。 如：You Are the Sunshine of My Life（你是我生命中的阳光）I Will Always LoveYou（ 我会永远爱你）；Hero（英雄）；Miss You（想你）；Moon River（月亮河）；he Sound o f Silence（寂寞之声）等。
　　但是，直译具有一定的局限性。如果形式的改变仍然不足以表达原文的语义和文化，可 以采用“重创”这一翻译技巧来解决文化差异，使源语和目的语达到意义上的对等。“重创 ”是指将源语的深层结构转换成目的语的表层结构③ ，也就是将源语文章的文化内涵用 译 语的词汇来阐述和说明。例如:“He thinks by infection , catching an opinion like a  cold. ”“人家怎么想他就怎么想,就像人家得了伤风,他就染上感冒。”④在此句的英 文原文中，原文的内涵并不是靠词汇的表面意义表达出来的，而是隐藏在字里行间。
　　意译是指根据原文的大意来翻译,不作逐字逐句的翻译(区别于“直译”)。意译主要在 原语与译语体现巨大文化差异的情况下得以应用，从跨文化语言交际和文化交流的角度来看 ,意译强调的是译语文化体系和原语文化体系的相对独立性。如Paint my love（缤纷我爱） ，由Michael learns to rock乐队唱的，如果直译成：“彩绘吾爱”，表面看只是说“绘我 的爱”，不过歌词里有一句，“since you came into my life,the day before all fad e to black an white”，“自从你来到我的生活，以前日子变成黑白的”，意译成“彩绘 吾爱”体现了歌词的精彩。Stranger in Moscow （莫斯科游子）意译“游子”比直译的“ 陌生人”更能表达出歌意。Smoke gets in your eyes （烟雾蒙眼）直译就是：“你的眼睛 冒烟了”，这样的翻译给人云里雾里的感觉。Tears in heaven （泪洒天堂）意译中添加一 个“洒”字能充分诠释出泪多、心伤。When you were sweet sixteen（我爱你一如当年 ）也是如此。
　　英语是富有乐感的语言。英语歌曲自身的语音特点, 连读、省音、重音等现象,使歌曲 听起来常常千回百转, 悠扬动听。灿烂文明孕育的汉语极富音律美、节奏美, 但终究是一种 与英语差别较大的语言, 为帮助听众理解英语歌曲, 欣赏西方文化, 有时有必要对一些英语 歌曲进行翻译。当歌名译为汉语后虽然仍能具备语音美感,但毕竟成为另外一种语言, 是不 同的美,已非原汁原味。歌曲名的翻译既要忠于原作的意境, 又要符合目的语受众的表达习 惯，让人易于接受，还要富于音乐、诗意美感。为了达到歌曲名翻译的理想境界，译者应灵 活运用“功能对等”原则，恰当地翻译曲名。
注释：
①③郭建中.文化与翻译［C］.北京：中国对外翻译出版公司，2000:65,67.
②范忠英.实用翻译教程［M］.北京：外语教学与研究出版社，2003:30
④刘宓庆.文体语翻译［M］.北京：中国对外翻译出版公司,1998 (增订版),122.
参考文献：
［1］郭建中. 文化与翻译［C］.北京：中国对外翻译出版公司，2000.
［2］范忠英. 实用翻译教程［M］.北京：外语教学与研究出版社，2003.
［3］刘宓庆. 文体语翻译［M］.北京：中国对外翻译出版公司,1998 (增订版)
［4］徐安祥. 原汁原味唱翻天——下篇［M］.江西：江西文化音像出版社.
［5］左小玉，张建军. 经典英文歌曲［M］.广东：南海出版公司，2003.
［6］贾文波. 应用翻译功能论［M］.北京：中国对外翻译出版公司，2004.

基金项目：黄冈师范学院青年科研基金项目。项目名 称： 从功能对等探讨中英文歌曲的翻译策略。项目编号：08CQ055。负责人：詹红娟。
收稿日期：2009-05-20
作者简介： 詹红娟（1978—），女，湖北红安人，黄冈师范学院外国语学院教师，华中师范大 学外国语学院在读硕士。研究方向：英汉翻译。