光影与文字的角逐——影视文化影响下的当代创作 
王彦芳
（延安大学，陕西 延安716000） 
　　摘　要： 20世纪，光影时代的到来，使得中国当代文学备受挤压，但与此同时，也为文 学的生存提供了一方沃土。影视文化本身得天独厚的属性，大众消费文化的适时加力，以及 当代文学新鲜血液的注入，使得影视文化渐变为一个风姿绰约的女神，对当代文学的创作产 生了深刻的影响。　
　　关键词：光影时代；影视文化；当代文学创作 
　　中图分类号：I206．7　文献标识码：A　文章编号：1008-7508（ 2010）05-0077-03
　　在我国五千年的历史长河中，每个时代都有每个时代所特有的艺术样式，汉有赋，唐有 诗，宋有词，元有曲，明清有戏剧与小说。或许电影电视就是我们这个时代极具有标志性 的艺术样式。电视电影构成的影视文化渗透到社会生活的方方面面，影响着亿万人的精神文 化生活，成为我们这一时代的新宠。而昔日的主角——文学，要么“俯首称臣,沦为影视文 学脚本”，要么“以影视的叙事逻辑为模仿对象,企图接受影视的招安”，要么“以种种语 言或叙事实验企图突出重围,却不幸跌入无人喝彩的寂寞沙场。”①
　　 一、光影时代的悄然到来
　　“1895年12月28日法国的卢米埃尔在巴黎卡普辛路14号‘大咖啡馆’的地下室里第一次 售票放电影，1936年11月2日英国广播公司在伦敦市郊的亚历山大宫正式开办了世界上第一 座电视台，这标志着世界影视艺术的诞生。”②影视艺术的诞生，使得世界艺术格局发生 了 变化；它的诞生，使人类进入了光影时代。谁曾想到它竟然像一个百变女神，向我们展现了 它越变越迷人的绰约风姿。到如今，世界电影的车轮已经碾过了一百多年，从黑白无声到彩 色有声，又从小银幕到立体电影、宽银幕电影。尤其是近十年来，现代高新技术如：三维动 画、电脑特技、现代录音技术等进入影视领域，使电视电影的时空观念、声画、视听等的表 现力、冲击力和感染力不断加强。
　　中国电影正式诞生在1905年初夏的某一天，以北京丰泰照相馆摄制了谭鑫培主演的京剧《定 军山》片断为标志。1958年北京电视台播出了我国第一部电视剧《一口菜饼子》，开启了国 产电视剧的发展史。中国影视从诞生之日起，在经历了发展、停顿荒芜、复苏阶段，于 2 0 世纪 80 年代异军突起，这与改革开放引起的社会巨变是同步的。 20世纪80 年代由于大 众文化的兴起，视觉媒介与印刷媒介在经历了一段共同繁荣的时期后，最终占了上风。
　　然而，影视艺术的诞生，既为中国当代文学的创作提供了一种全新的、充满无限生机的 视域，同时，也对当代文学造成了极大的威胁与挤压。我们明显的感觉到：我们获取信息的 途径更多的是通过媒体；我们正生活在一个被视觉符号所统治的时代里；我们越来越倚重于 靠直观的方式来掌握这个世界的动向，阅读甚至成为多数人的负累，咬文嚼字成了学者的专 利；我们“忙的”没有时间去捧那过去认为其中有“黄金屋，颜如玉”的书籍，但是电影电 视我们几乎天天见。
　　贝尔在其享誉世界的著作《资本主义文化矛盾》中，特别分析了这种文化的特征和影响 。他认为，“当代文化正在变成一种视觉文化，而不是印刷文化，这是千真万确的事实”。 “声音和影像,尤其是后者,约定审美,主宰公众,在消费社会中,这几乎是不可避免”③。 从美 学角度讲，文字和影像各具特色，影像以其直观性与具体性见长，而文字以其抽象性和联想 性著称，文字读物可以唤起读者更加丰富的联想和对歧义的体味，所以它在解释现象的深刻 内涵和思想的深度方面，有着独特的表意功能。然而谁又能抗拒电影《英雄》中那明艳夺目 、绮丽多姿的画面：那飞蝗般漫天盖地呼啸而至的箭羽，那橙色树林里落叶随张曼玉和章子 怡翩然舞动的身姿而起舞的诗一样的场景，那大侠像绿波飞鸿般在湖面上如同草圣书写一样 挥剑争锋的画面……尽管人们老在挑《中央电视台春节晚会》的毛病，但人们似乎都离不开 这顿精神上的“年夜饭”。那些文学爱好者或者文学痴迷者不是也对影视节目喜爱有加吗?
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　　二、影视繁荣的显在动因
　　为什么影视出现如此的繁荣局面？使得昔日的主角——文学走向了边缘？
　　1、影视艺术的本质属性
　　影视艺术本身的属性就具有综合性、视觉性、逼真性、组接性（蒙太奇）等特点。综合性体 现 在它是艺术与技术的结合，同时又是融文学、戏剧、绘画、音乐、舞蹈、建筑等多种艺术元 素于一炉的新型的现代综合性艺术，它是时间与空间的综合，它是以导演为组织领导者的集 体智慧的综合产物。视觉性体现为它是动态影像的艺术，是由光线、色彩、影像共同构成的 ，具 有直观性，能紧紧的抓住观众的心。真实地反映生活，是对一切艺术的共同的基本的要求。 但在众多的艺术种类之中，影视艺术的逼真性是它活的灵魂。影视就具备共时性的传播的特 性，这种特性必然会产生一种如临其境的经验幻觉。这样就消除了电影与受众之间的距离。 蒙太奇是电影艺术的基础，也是影视所特有的表现手段，能把无论两个什么样的镜头对接在 一起，产生出一种新的性质来。正是这些特性使得影视文化斑斓多姿，牢牢的吸引了从小孩 到老人的眼球。所以致使文学这种古老而又传统的接受的信息方式在如此迷人如“潮”的 影视文化面前显得黯然失色。
　　2、大众文化的适时加力
　　新时期以来，伴随着思想解放运动，言论出版自由保障和社会观念的普遍开放，为当代 文化转型提供了政治条件，由此开启了文化“狂欢化”的历程，使大众文化第一次获得了空 前的发展。
　　港台的流行歌曲以及金庸、梁羽生、古龙等港台作家的武侠小说和琼瑶的言情作品“抢 滩登陆”；而后，本土制作的影视、音像、文字作品就像洪水泄闸，汹涌而至，以崔健《一 无所有》等引发的城市摇滚音乐，以张艺谋《红高粱》等率先倡导的娱乐电影，以《渴望》 、《编辑部的故事》、《北京人在纽约》等发端的电视连续剧，与此同时，传媒和出版商对 文学事件也进行的大规模的炒作，琼瑶热、金庸热、王朔热、文化散文热、梁凤仪热、性文 学浪潮、网络文学热等，都以各自的身姿和声音宣告了大众文化在中国社会文化舞台上的正 式登场。此后，大众文化经历启蒙主义、革命、消费主义到后现代，日益发展壮大，构成20 世纪末中国空前的文化时尚。④正是在这样的大背景下，在这些一拨一拨的“热”的冲击 下 ，使得影视成了一道最家常的菜，成为与世界沟通的一个窗口，成为了人们闲暇之余的一种 选择。每天晚上人们都会打开电视看看世界发生了什么样的变化。人们在看过电视电影中以 及纸质的海报的宣传后焦急的期待着大片的上映，排着队去买电影票。为了看《阿凡达》影 片， 甚至有人专程乘车去另外一个有IMAX放映机的城市。丹纳在《艺术哲学》中说的；“不 管 在复杂的还是简单的情形下，总是环境，就是风俗习惯与时代精神决定艺术品的种类；环境 只接受同它一致的品种而淘汰其余的品种；环境用重重障碍和不断地攻击，阻止别的品种的 发展”⑤我们这样一个重视大众审美、大众消费的环境正是影视文化能够繁荣发展的沃土 。
　　 3、文学血液的持久注入
　　纵观影视发展的百年历程，不能忽略的因素就是文学了。与我国几千年文学相比，电影 显然是先天贫血，而文学与影视的相同之处就是对故事的叙述、对未知世界的描摹。所以注 定了文学可以为电影电视注入新鲜血液。如今，从当代文学取材改编的电视剧可以说是风起 云涌,名列前茅的收视率可以显现由文学作品改编的影视作品的无穷魅力，改编的电影很多 成为了经久不衰的经典。
　　首先“触电”的就是王朔，《渴望》、《编辑部的故事》等小说都改编成了热映的电视 剧，海岩的小说好多也都改编成了影视作品，深受广大观众的喜爱，如《便衣警察》、《永 不瞑目》、《玉观音》等,琼瑶的《还珠格格》更是掀起一股“小燕子”的热潮，凌立、二 月河的历史小说的改编直接掀起“清宫戏”的热潮，金庸的“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚 碧鸳”都快被改编完了，有的还有诸多版本。
　　上世纪八十年代末到九十年代初,中国的“第五代导演”在国际电影节上频频获奖,他 们最初的创作,如《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着 》等,都是改编作品。历届获“金鸡奖”的影片，绝大多数也是改编作品。像《 天云山传奇》、《被爱情遗忘的角落》、《人到中年》、《芙蓉镇》等。
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　　三、影视文化对当代文学创作的深刻影响
　　首先，在影像影响下，文学创作的表现形式更加趋于丰富。许多作家在文学的创作中融 入了电影的表现手法，闪回和蒙太奇手法在许多文学作品中得到了广泛的应用。譬如，张承 志在《北方的河》中，作品开场的时间是现在，“现在”在发展，“过去”又不时的回闪。 蒙太奇手法的运用，紧紧地抓住了读者，读者跟着小说中的人物的行踪，跟着小说中主人公 的意识流动，把自己都融入了作品中，仿佛自己就是那个激情满怀的青年。
　　第二，伴随着影视剧的火热播出，许多“影视同期书”也上市了，如《大宅门》、《天 下粮仓》、《大明宫词》等，而且很受欢迎。
　　第三，在2005年，被称为“文字女巫”的饶雪漫创作内地首部“青春影像小说”——《 校服的裙摆》。评论界不屑于她颠覆了传统的“图书文学价值惟一性”，但她却赢得了广大 的青少年读者，赢得了市场。韩寒也认为“有些东西用写作来表达更有力量，有些东西用电 影表达更有力量，还有一些，用音乐表达更有力量。”⑥2006年他出版了融音乐、诗文和 影 像为一体的影像图书——《寒·十八禁》，我认为，不管这些影像小说、音乐图书受不受主 流的认同，这些尝试都是值得的，有这样的创意更是难能可贵的。
　　最后，当代文学的入市，使得巨大的商业利润侵蚀着作家的灵魂。 “东西(《没有语言 的生活》)、鬼子(《幸福时光》)、李冯(《英雄》)等作家都因受到大导演、大制片的青睐 一炮走红,跻身于知名作家的行列。”⑦在这个电视剧看收视率，电影看票房，书籍看销 量 的时代，影视丰厚的经济效益和电子传媒的巨大影响力诱惑着作家，“让文学变成影视的殖 民地,已经在某种程度上成为不少作家的一种自觉追求,成为文学场地集体无意识。”⑧很 多的作家对影视可谓爱恨交加，只因为影视的“挤压”使得文学这个巨大的场域趋于边缘， 但是另一方面自己的作品一旦被影视相中，得到改编、热映，自己就可以名利双收。于是很 多的作家的创作动机变得不再单纯，巨大的商业利润驱使他们极力的去迎合大众传媒的审美 趣味，从而在一定的程度上损害了文学的纯洁性，也致使一部分作家的创作心态变得浮躁， 生怕“ 语不惊人”导致忘记了自己应该坚守的东西。更有一些作家直接变身为专职的编剧，也有一 些作家直接“下海”，不再搞创作，使当代文学的作家队伍人数减少。
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　　四、结语
　　当代文学会在影视的挤压下走上末路吗？当然不会。无论时代怎样发展，诚如海德格尔 将语言看作人类存在的家园，他认为“只有语言才使人成为人的生命存在”⑨而文学正是 借 助语言并将其发挥得淋漓尽致的一门艺术。质量决定生存，尽管影视文化冲击着当代文学的 创作,但我们仅仅逃避或哀叹文学消逝的背影已经无济于事。真正具有审美意蕴的文学作品 往往会在市场的一片喧哗声中卓然而起。作家们应该积极地体验社会生活，创作出更好的作 品。使文学在这个影像化的时代争得牢固的立足之地。 

注释：
① ⑧朱国华.电影:文学的终结者?［J］.文学评论2003(2)：74-80.
②［美］乔治·布鲁斯东著，高骏千译．从小说到电影［M］．北京:中国电影出版社，1982 .
③丹尼尔·贝尔.资本主义文化矛盾［M］.北京:生活·读书·新知三联书店, 1992. 
④张永清．新时期文学思潮［M］.北京:中国人民大学出版社，2003：169.
⑤丹纳著，傅雷译.艺术哲学［M］.安徽:安徽文艺出版社，1991：84.
⑥http://tieba.baidu.com/f?kz=136950990
⑦李雪梅．视觉文化时代小说的影视化生存探析［Ｊ］．绵阳师范学院学报,2007（7） ：113-116.
⑨周宪.二十世纪西方美学［M］.南京:南京大学出版社,1999：314

收稿日期：2010-03-22
作者简介： 王彦芳（1985～），女，陕西榆林地区府谷人，延安大学文学院硕士研究生在 读，主要从事现当代文学研究。